謝稚柳陳佩秋夫婦的藝術與市場

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謝稚柳《江村霽雪圖》立軸153×82厘米 1947年作 鈐�。褐x稚柳 上海中天2006年7月拍賣成交價217.8萬元

謝稚柳《華岳高秋》鏡心 127.5×178.5厘米 1979年作 鈐�。褐闪�、壯暮堂 中國嘉德2009年11月拍賣成交價291.2萬元

謝稚柳《江山多嬌》鏡心 165×656厘米 1951年作 北京保利2010年6月拍賣成交價4592萬元

謝稚柳《荷塘清趣》立軸 92.5×46厘米 1959年作 鈐印：謝稚之印、稚柳居士 北京翰海2007年12月拍賣成交價174.7萬元

陳佩秋 《大寨梯田》鏡心 69×110厘米 鈐�。号迩� 中國嘉德2009年5月拍賣成交價42.6萬元

陳佩秋《四季山水》四屏65.5×66厘米×4 鈐�。航”獭⑸@之、大樂、穎川、陳佩秋印 中貿圣佳2006年4月拍賣成交價176萬元

記得2005年，北京華辰秋拍曾隆重推出“趙管風流——謝稚柳、陳佩秋書畫精品專場”，在海內外藝術市場上引起了極大的轟動，它不僅是國內首個伉儷書畫拍賣專場，而且拍品由陳佩秋親自提供，結果上拍的44件拍品全部成交，總成交額3081萬元，高出總估價兩倍有余，平均每件作品的成交額達70萬元。44件拍品中，成交價過百萬的就有6件之多。全場成交價最高的拍品是謝老的《竹禽圖》，從100萬元起拍，沒過兩番便升至300萬元，叫價超過400余萬元之后，拍場成了兩位買家角逐的戰場，特別是身處最后一排的一位非常年輕的女士更是引得很多人站起來翹首望去。最終成交價649萬元！足足高出起拍價近550萬元！有不少專家和買家用“不可思議”來形容這個專場拍賣。以后，謝陳夫婦的作品行情一路高歌猛進，勢不可擋。那么，謝稚柳和陳佩秋為何有如此魅力和魔力？

謝稚柳是一本書

“謝稚柳是一本書”，這是我國現代著名章草大王王蘧常對謝稚柳的評價。

謝稚柳(1910～1997年)是蜚聲中外的畫家、書法家、鑒賞家、詩人。原名稚，字壯暮、稚柳，后以字行，齋名壯暮堂，江蘇常州人，出身書香世家。哥哥謝玉岑(cén)比謝稚柳年長12歲，時有“江南才子”之譽。張大千和張善孖對玉岑的才氣十分欣賞，并與玉岑成為莫逆之交。 謝稚柳從小受家庭的影響，16歲隨江南名學者錢名山學習經史子集、詩詞歌賦，以后在南京、北平博物館遍覽古代名作。28歲作《山茶》參加全國二屆美展，33歲應張大千之邀赴敦煌研究壁畫。敦煌之行使得他畫風大變，畫藝大進。新中國成立后，謝稚柳成為上海中國畫院第一批畫師，并任上海市文物管理委員會編纂，主持鑒定工作。期間，他潛心于繪畫的研究和創作，同時以滿腔熱情投身于文物博物館工作。

20世50年代中期，北京琉璃廠論文齋老板、古玩商靳伯聲先生受朋友之托，想出售一件稀世珍寶——宋代王詵《煙江疊嶂圖》手卷。靳為此找到在上海博物館工作的謝稚柳，謝老看后認為是真跡，于是讓靳伯聲先生留下此卷。不料，在上海例行的收購文物鑒定專家會上，幾乎所有的專家不看好這件《煙江疊嶂圖》。有人說：“此畫面熟，20世紀30年代就見過，已是公認的假畫�！庇腥苏f：“明代萬歷年(1573～1620年)李日華早就認定‘畫假、詩真’。”在這種情況下，謝說了一句話：“我相信自己的眼光，我還要研究�！睍�后，謝老將專家鑒定會的結果告訴了靳伯聲，表示畫作上博不能收，但他自己想買下，請靳先生轉告物主。靳不解地問：“假畫你也買？”謝答：“做資料參考！”過了不久，靳又來找謝，說：“主家聽說上博斷畫為假，火冒三丈，他賭上氣了！上次開價800元，這次非要2000元不賣！”經討價還價，最后以1600元成交。當時謝也只是拿工資吃飯，無其他收入來源，只能賣掉自己收藏的一批明清字畫，分3次才付清這筆款項。然而，到“文革”時，謝稚柳因這張畫吃足了苦頭，造反派說：“即使是假畫，也暴露了你與國家爭文物的野心！”此時，在上博工作的鐘銀蘭女士為了洗刷謝稚柳的冤屈，頂著各種壓力，對王詵《煙江疊嶂圖》手卷重新進行了考證，經過與真跡反復對比，最終得出《煙江疊嶂圖》手卷是北宋王詵真跡的結論，她的論證文章在上海博物館館刊上發表。謝稚柳得知后，連聲道謝。1997年謝稚柳與陳佩秋商量，決定將北宋王詵《煙江疊嶂圖》手卷捐獻給上海博物館。此畫遂被定為一級品，成為了上博的一件“鎮館之寶”。

同樣，上海博物館另一件“鎮館之寶”王羲之《上虞帖》唐摹本也是借謝稚柳的慧眼一錘定音，在書畫鑒定史上留下了濃墨重彩的一筆。只有手帕大小的王羲之《上虞帖》唐摹本曾藏于北宋宮廷，清代之后便不知下落。 “文革”動亂中，上博工作人員萬育仁在清理文物時，于竹筐內發現了《上虞帖》，但其當時被一些專家認為是贗品而打入“冷宮”。1973年，有人提議將其送到北京去鑒定，但是他們想起了此時尚未得到“解放”的謝稚柳，謝稚柳作了大量細致的研究，將《上虞帖》與其他王羲之唐摹本作比較，認定為唐人摹本。他發現，在帖的右上角南唐“集賢院御書印”之下隱約有一方印，但已無法辨認。謝稚柳憑著他豐富的鑒定經驗，認為這方印應是南唐的“內和同印”，但當時沒有人能看出這方印。最后經過同位素鈷60照射，果然確認為“內和同印”，從而證明了謝老的論斷。南唐的這兩方印，從時代上證明了《上虞帖》為唐摹本。從1983年起，謝稚柳受國務院委托，出任全國書畫鑒定組組長，歷時8年，走遍全國各地，為各省市博物館的書畫藏品進行鑒定，取得豐碩成果。謝稚柳生前曾多次在海內外舉辦畫展，影響很大。為了弘揚謝稚柳的藝術，常州建有謝稚柳藝術館。前不久又有媒體披露，上海浦東新區將興建謝稚柳陳佩秋藝術館。

謝稚柳是一位崇尚實際的傳統畫家，他擅長花鳥、山水、人物、書法、詩詞，繪畫初學明代陳老蓮，后上溯李成、范寬、董源、巨然、燕文貴、徐熙、黃筌，又研習敦煌壁畫，注重寫生及線條的表現。他早年繪畫多工筆細寫，富麗堂皇，晚年將徐熙的“落墨法”運用到山水花鳥畫之中，縱筆放浪，墨彩交融，呈現濃郁的浪漫格調。早在1948年，張大千就說過：“中國當代畫家只有二個半，一個是溥心畬，一個是吳湖帆，半個是謝稚柳。另半個已經故去，那就是謝稚柳之兄謝玉岑�！敝x稚柳的書法也是別具一格，早年學陳老蓮，得其飄逸，后將張旭、黃庭堅、懷素的狂草糅合一起，神采飛動。謝稚柳的存世作品較多，且很早就在市場上流通。20世紀五六十年代，他的作品價位在百元左右。80年代初，他的作品開始進入海外拍賣市場，頗受青睞。1980年他的《水仙》以1萬港元成交，此后其作品價格開始穩步走高，到80年代末，他的繪畫精品的價格開始突破10萬元，90年代后，10萬元以上的作品大幅增加。謝老去世后，他的大幅精品頻頻在海內外拍賣市場上亮相，并屢屢創下佳績。2001年，朵云軒拍賣會上拍其作品有13幅之多，全部成交。2005年《高山松茂》在香港蘇富比獲價962.48萬元。同年，《江山多嬌通景八屏》在中貿圣佳拍賣會上亮相，成交價高達1760萬元。時隔5年，當該件力作在北京保利再次推出時，受到眾多買家的青睞和追捧，最后被一買家以4592萬元收入囊中。2011年他的《仿宋山水花鳥冊》在中國嘉德以4600萬元天價成交，充分顯示了謝稚柳雄厚的實力和獨特的魅力。他的書法作品也很受藏家的歡迎，2009年他的《繪事十詩》在北京華辰獲價61.6萬元；2010年他的《草書詩46開冊》在上海鴻海以79.2萬元成交，同年，他的《書法12開冊》在北京九歌以47.04萬元拍出。

超越傳統的陳佩秋

陳佩秋是20世紀末海上畫派的重要代表人物。她字健碧，齋名秋蘭室，河南南陽人，1923年生。她自幼酷愛繪畫，1944年考入國立藝術專科學校，受業于黃賓虹、潘天壽、鄭午昌等大家。1956年她的《天目山杜鵑》獲上海市青年美術作品展覽一等獎和全國美術作品展覽二等獎，從而引起畫壇的重視。1986年她的《紅滿枝頭》獲第6屆全國美術作品展覽三等獎。八九十年代她曾多次在上海、南京、香港等地舉辦個人畫展或聯展。

陳佩秋早年曾以山水為起點，從臨摹珂羅版五代趙幹的《江行初雪圖》入手，由宋元直至清六家、四僧。50年代后專攻花鳥，取崔白、呂紀、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家，所作工寫結合，熔宋畫的空靈堅實與明清文人畫的墨韻精華于一爐，畫風濃麗秀美，格調委婉含蓄。90年代她探索細筆青綠山水，吸收西畫光、色的表現技巧，別開生面，頗受好評。青綠山水是山水畫中的一種，也是山水畫中最先發展起來的表現形式，早在唐宋，李思訓、李昭道、趙伯駒等畫家的青綠山水主要表現貴族的生活，多描繪閣樓宮殿之皇家廟堂氣象，以工細風格為尚，色彩絢麗，極富裝飾性。至現代，在青綠山水創新上也出現了張大千，但終究未能超出傳統的范疇。20世紀60年代初期，陳佩秋就開始注意西方早期印象派的繪畫，特別是法國馬奈作品中鮮艷明亮的色彩、簡練準確的結構、強烈的明暗對比，更引起她濃厚的興趣。在色彩的運用上，她用小筆著色，使畫面在觀賞者眼中形成視覺上的混合，作品給人一種朦朧、寧靜之感，但不失明亮的氣氛。尤值得一提的是，隨著中西文化的進一步交流、碰撞，陳佩秋更是勇于嘗試，晚年破除古法，常用墨彩寫意的筆調，細筆粗寫，畫出淡雅簡遠的意境來。她晚年的青綠山水大多用彩墨寫成，滿紙蔥郁，一片江南欣欣向榮景致，昭示了畫家無比旺盛的創作生命力，也開創了彩墨結合的中國畫新風。她的書法初習倪瓚，后醉心于懷素，所作草書具有大丈夫氣魄。

陳佩秋的作品于20世紀90年代進入海內外拍賣市場，1993年6月，她的《春谷幽蘭》在首屆朵云軒拍賣會上以2.2萬元成交；1994年她的《竹鳥》被蘇富比拍至1.15 萬港元。此后，她的作品行情呈穩步攀升之勢。1995年她的《春山白云圖》被朵云軒以6.82萬元賣出。1996年朵云軒又推出她的兩本冊頁：一本為8開《花果蝦蛙冊》，拍得4.62萬元；另一本為10開《春華秋實冊》，拍得7.7萬元。1998年盡管藝術市場受到東南亞金融危機的影響，但她的作品市場仍顯示出強勁的勢頭。這一年，她的12開《雜畫冊》被中國嘉德拍至4.4萬元，《翠林短亭圖》在朵云軒春季拍賣會上以14.3萬元成交，首次突破10萬元。1999 年她的精心之作《春山訪友》在朵云軒拍賣會上以22萬元成交，再創陳氏作品新高。2000年《翎毛圖》四屏和12開《案頭小品冊》在朵云軒拍賣會上創下12.65萬元和7.7萬元成交的好成績。近幾年來，陳佩秋的細筆青綠山水異軍突起，讓人們看到了她的潛力和后勁。2001年她的《翠峰古寺》在上海敬華拍賣會上以11萬元成交；2003年《大地回春》被上海崇源拍至18.7萬元；《溪山清遠》在2004年蘇富比拍賣會上獲價78萬港元；《黃花青川》在2005年榮寶拍賣會上獲價330萬元。尤值得一提的是，《海棠黃鸝圖》在2006年上海崇源拍賣會上以275萬元拍出，4年后，上海崇源再次推出此作，成交價達403.2萬元。2011年她的《仿古雜畫冊》在中國嘉德獲價690萬元，此為陳佩秋作品市場最高價。其作品中以青綠山水精品價格最高，大幅青綠山水的價位已在百萬以上。

陳佩秋的書法也有不俗表現，她的《草書》在2001年朵云軒拍賣交易會上以0.46萬元成交；《行書古詩2幀》在2005年榮寶拍賣會上以2.2萬元拍出；《草書五言詩》在2006年上海崇源拍賣會上獲價1.1萬元。2010年，其《行書》卷和《草書十言聯》分別在榮寶和博古齋以7.28萬元和6.72萬元成交。從目前的市場表現看，當今有不少女書畫家的作品走紅市場，其中能與男書畫家抗衡的，無疑首推海派名家陳佩秋。鑒于陳佩秋的作品個性鮮明、魅力獨特，加上女書畫家的優勢獨特，她的作品行情未來仍有潛力再創新高。

從藝術成就看，謝稚柳和陳佩秋兩人各有特色，藝術上都有鮮明個性；從市場表現看，謝稚柳要高于陳佩秋，不過，從市場潛力看，無疑陳佩秋的上升空間更大，因為陳佩秋的繪畫藝術代表了當今在世畫家的最高水平，后市很值得藏家關注。

（文：朱浩云 責編：鹿野  www.artnet.cn ）